在人们的常识中，博物馆多是国家和政府所有，私人博物馆听上去有点新鲜。但现实中，私人博物馆却悄悄地出现在我们身边。“盛世兴收藏”，时代经济快速发展，使大众收藏渐成气候。而私人藏品的不断累积，催生了私人博物馆的诞生。目前，全国由个人出资建立的私人博物馆有300多家，其中北京有24家，陶瓷、家具、皮影、门墩、中医药……包罗万象。这些展示个人收藏的博物馆在一个个独特的领域展现着中华文明的点点滴滴。
专门收集展示“碎瓷烂瓦”的睦明唐瓷片标本博物馆就是一家颇负盛名的私人博物馆，里面陈展的6万多块碎瓷片按照时间顺序排列，从原始社会到唐宋，再从明清到民国，拼出了一部独特的中国瓷器文明史。
“败家子”为古瓷片安家
8年前，北京崇文区一条满是拉面馆和烤肉店的大街上，3个北京人兴致勃勃地成立起一家瓷片标本博物馆，取名“睦明唐”。睦明唐博物馆首层是茶艺馆，博物馆设在地下一层，一条摆满碎瓷的玻璃板路贯穿全馆。“品一盏香茗，赏一款古瓷，这就是睦明唐”，馆长白明说。
说起白明，这个在行内号称“片儿白”的古瓷行家，今年49岁，本职工作是北京出版集团电子音像出版社的副总编辑、副编审。处于对收藏的酷爱，他把1/3的精力都花费在了博物馆的运营上。从年轻时代白明就钟爱收藏，几十年过去，积攒了不少好东西，足以开一个小型博物馆了，白明开始琢磨着将他的这些“宝贝”展示于众，让更多的人了解古瓷。
为了筹措资金，白明开始“忽悠”姜宇和陈浩瑞这两位朋友。起初两位朋友对古瓷并没有特别浓厚的兴趣。“可经不住我三寸不烂之舌，他们终于决定投资了。”白明京味十足地调侃。最终，姜宇和陈浩瑞分别投资150万元。2000年，睦明唐茶艺馆首先建立了起来，并在馆里面布置了展厅；2001年，经过一年多的不懈努力，睦明唐古瓷标本博物馆终于被批准为北京市的一座新的私人博物馆。
中国的瓷器收藏一直讲究器型完整，稍有残破，价值就大打折扣，然而睦明唐的展陈却全部由碎瓷片组成。在白明看来，这些瓷片身上有着特殊意义。
中国陶瓷烧造窑口，80%的窑址已经不在了，而每一个窑的烧造工艺则完整地保存在瓷器乃至瓷片中，“这个标本博物馆就是一个陶瓷基因库，再过几年，这些瓷片也会变得稀有。” 睦明唐的展陈面积428平方米，馆藏30类以上历代名窑瓷片约5万件，其中以唐宋以来各大名窑、民窑的古瓷片标本为主，主要名窑的标本几乎全都涉及，以五大名窑为主的宋瓷标本占重要地位，明成化、正德及清康熙、雍正时的古瓷标本特别是宋汝窑瓷标本极为丰富。
游客可亲手拈起瓷片
奥运来临，也是京城各私人博物馆的契机，他们以各自的方式，向各国游客介绍中国文明。睦明唐瓷片标本博物馆的一个显著特色就是触摸区的开辟，参观者可以在“触摸历史”的平台上亲手触摸到唐、宋、元、明、清以来各朝各代的珍贵的古陶瓷标本。
在瓷器收藏中,一般人很难见到珍贵古瓷真品,即使在博物馆能看到一些,也不能拿在手上仔细把玩研究,这就是行内人所说的“上手”难,而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触,从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征,以提高“眼力”。在馆记中，他们的友人写道：“聚则贵如黄金，散则贱如瓦砾”。这恰是对三位创始人内心的写照———他们达成共识：不为盈利，办馆只为让更多的人了解古瓷，了解中华文明。
白明说,随着人们生活水平和文化修养层次的不断提高,收藏和喜欢古瓷器的人数也就不断增加,这就使古瓷片价格“水涨船高”。
用茶艺和石雕维持运营
白明介绍说，睦明唐古瓷标本博物馆刚刚开馆时，根本没人来，没人搭理。因为乏人问津，连一层茶艺馆的服务员都走光了，来了客人白明只好自己倒茶，当服务员。
为了使博物馆为人所知，白明开始在博物馆内举办沙龙、聚会、笔会、讲座这样的活动，并邀请在京涉外人员前来参观。与此同时，政府和文物局对“睦明唐”也进行了不少指导。文物局还经常向外国使节介绍“睦明唐”，并带各国使节前来参观，北京市的有关文物工作会议也经常邀请“睦明唐”参加。这样运转了几年后，逐渐得到了收藏界专家和爱好者的认可。
“做博物馆完全是公益行为，无利可图。但理念被大家接受后，可产生无形资产。”白明毫不隐讳地说。为了运营博物馆，博物馆的一层设有茶艺馆，同时还开辟展区展览、经营奇石和石雕。茶艺和石雕的收入使得古瓷博物馆得以顺利运营。
拿着古玩就想变钱
是白日做梦
睦明唐古瓷标本博物馆馆长白明：
拿着古玩就想变钱
是白日做梦
广州日报：博物馆最困难的时期是什么时候？
白明：博物馆从申请到正式批准下来花了约一年时间，是在茶艺沙龙基础上，稍加装修而成的。最大的困难是刚开始时没有名气，没有人知道它的存在，经费完全靠自己解决。后来，政府部门觉得这有利于营造文明城市的氛围，给予了帮助，另一方面，我们通过举办讲座、培训等宣传了博物馆，逐渐引起了媒体的关注。在中国做私人博物馆，面临的最大困难就是如何打造自己的品牌，将博物馆按文化创意产业来做。如果没有一个鲜明的理念，单纯靠博物馆展出那点东西维持起来会非常困难，必须进行全方位的、立体的进行包装策划。
广州日报：和官方博物馆相比，古瓷标本博物馆作为私人投资的博物馆有什么特点？
白明：应该说，私人博物馆与官方博物馆相比没有任何优势，我们缺乏资金，不能像官方博物馆那样进行大型的宣传。可是，我认为，私人博物馆是都市文化进入繁荣时期的一个体现，可以增强国民的人文意识，可以创造无形价值。作为私人博物馆，能给人提供一点常识已经很不错了。
广州日报：古瓷标本博物馆的“宝贝”从何而来？
白明：瓷片主要来自三方面，第一个是我多年在北京地区的施工工地“淘宝”淘回来的，第二个是我到全国各地出差，有时间就去各地的古窑址搜集瓷片。另外，就是我们会经常和瓷友进行交换和买卖。这些碎瓷烂瓦早晚能闪现出它们的光芒，实践证明这些碎瓷烂瓦的确有它的价值。
广州日报：收藏可以说是一个“败家”和“烧钱”的爱好，家人对您开博物馆一事的态度如何？
白明：他们是非常支持的。收藏是个很好的爱好，也是一种形而上的行为方式，比起别的消遣，这个爱好更健康。
广州日报：前来参观的游客多吗？
白明：一般的游客不多，来的都是对收藏感兴趣的志同道合的人，随着知名度不断提高，也吸引了越来越多的媒体。
广州日报：对于喜爱收藏和初涉收藏的人，你有什么建议和忠告？
白明：收藏常需“雾里看花”，这个过程充满刺激、疑惑、悲情，但也是充满愉悦的境界。没有这“雾”，就没意思了。但如果“雾”浓得像黑幕，也没人进来了。因此，收藏者要抱着“不冤不乐”的心态进入收藏圈里来。“古玩”是玩出来的，不能拿着古玩就想变钱，这是天方夜谭，白日做梦。
玩收藏要明确两大概念：一需要收藏知识，比如对古玩背后的历史背景有所了解；二是要有常识。而老百姓过多注重知识而忽视常识。真正有价值的收藏通常价格不菲，因此不要抱太多的侥幸心理。
睦明唐的镇馆之宝是“宋代汝窑坐龙”和“元代枢府窑的福禄铭文瓷碟”。汝窑在中国陶瓷史上存在仅仅20余年，而且坐龙的姿势难得，龙呈圆形盘坐，“全国甚至全世界只有这一个。”在元代，只有官窑才会刻上铭文，而官窑对于烧制的数量质量有精确规定，次品统一砸碎，成品稀少，有“枢府”和“福禄”铭文的瓷碟因此弥足珍贵。